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葉七城

 

 

《暗色天堂》:受害者

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人生音像城

《暗色天堂》:

受害者

《暗色天堂》是根據香港劇作家莊梅岩的舞台劇《法吻》改編(2011年首演),內容關於性騷擾背後的男女權力角力,原著是獨幕劇,只有兩位主要演員,由初次執導長片的導演袁劍偉改編成電影。舞台劇版本的劇情只在狹小的休息室發生,完全倚仗對白交代那段五年前的關鍵「往事」,電影版增添了很多「情節」,甚至連法庭審訊的過程也拍出來了,整個故事變得很完整,但同時失去舞台劇版本的那份曖昧。

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故事發生在一個慈善酒會,早已放下傳道人身份,在內地從商的杜牧師Macro (張學友),重遇以往的公司助手Michelle(林嘉欣),兩人在休息室聚舊,話題很快便落到五年前的非禮案件:Michelle 控告Macro 非禮罪成。案件對兩人都構成不同層面的傷害,Macro 相信兩人曾經愛過,Michelle 希望剛愎自用的Macro 能得到原諒。兩人對案件有不同的陳述和理解,五年後的重逢,重提兩人之間的那個「法吻」,爭論展開,埋藏心底的疑問又再浮面。

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袁劍偉在原著莊梅岩的劇本基礎上,作了很多「補述」:增加Macro 背景故事,把他塑造成一位具野心的非牟利組織行政人員,有偉大的抱負,甚至有機會在聯合國中發揮影響力,他同時又是受人敬仰的牧師,自信心極強的Macro ,遇上年輕貌美及初出茅廬的Michelle  ,兩人心存愛慕。一次慶祝活動後,Macro 在車廂裡與Michelle 熱吻,這個吻僭越了兩人的互信關係,Michelle 事後控告Macro ,他亦因此賠上事業和前途。

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作為一部電影,本片算是中規中矩,情節交代清楚,甚至請來好戲之人如羅蘭及黃秋生,飾演主控官及辯護律師,增加不少戲劇衝突,但這樣的改編,正正把舞台劇版本最優秀獨特之處消滅 ; 或許換過說法,莊梅岩已經為作品選擇了最合適的呈現方法﹙舞台劇﹚,許多劇中的關鍵情節,兩人過往的關係,直到車中的法式接吻,都沒有被「演」出來,只靠兩位主角在房間內的激辯而讓觀眾自行想像,誰是誰非根本沒有絕對的答案,當中有沒有人說謊也無法知曉,一場爭論終究沒有還任何一方清白,但從對話的語氣及形勢之改變,觀眾大可有自己的詮釋。

電影正是缺乏詮釋空間,一段段的倒敘,雖然弄清了前因後果,卻打斷了爭辯的氣氛,「真相」從來就不是這個劇本的重點,袁劍偉有點捉錯用神。雖然張學友與林嘉欣已經很落力演出,但極其量只能幫助本片成為一齣出色的劇情片,而永遠達不到原劇本的深度。

改編這個劇本,從一開始是注定吃力不討好,導演完滿的補遺,局限了觀眾理解這個「故事」的角度,我看天邊外劇團,陳曙曦導演的《法吻》重演版本,由張錦程和梁小冰主演,是很好的cast ; 開場時,張錦程是較弱勢的,反而一身華麗套裝的梁小冰有點咄咄逼人。

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電影版中,五年前的林嘉欣楚楚可憐,已經一副受害者模樣,後段已經沒法扭轉這感覺,所以去到結尾那個關鍵時刻,電影的呈現是較為乏力的。Macro 本來想藉這次重遇,來證明五年前自己的一些直覺是對的﹙即使當年的Michelle 有她否認的理由﹚,況且一切已成往事,大家現在可能有思想上有些改變,所以才想再坦白一次,Macro 是想有個對等的討論位置,但Michelle 卻仍要把Macro 視作失敗者,更甚的是,她以神之名「再次」原諒眼前這位因性騷擾罪成而賠上前途的可憐男人。Macro 說 5年以來已經沒有揭過一頁聖經,已經背棄了信仰的他,何堪再被高高在上的Michelle 再次傷害?舞台劇中這個變化是很明顯的,因為觀眾看不到「真相」,反而更能持平地看兩人的角力。

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《暗色天堂》(Heaven in the Dark)
導演/編劇:袁劍偉
主演:林嘉欣、張學友、周家怡、王喜、蘇志威、羅蘭,黃秋生
原著劇本:莊梅岩《法吻》
美術總監:文念中
攝影指導:余靜萍

2015年我最喜愛的15部電影

2015年我最喜愛的15部電影

 

 

雖然遲了些,但總算寫了。一如以往,2010年選10部,11年選11部….如此類推,2015年便選15部,排名分先後,純屬個人喜好。

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❨1❩ 《沽注一擲》❨The Big Short❩

在2015年最後一星期看了這部電影,急不及待列為本年最愛。實在太震撼了,嚴格來說這是部「現實恐怖片」。

改編Michael Lewis❨《Moneyball》作者 ❩的小說,以2008年美國次揭危機引發全球金融危機作故事藍本,深入淺出地交代事情的來龍去脈。

電影藉四線人物串連,透視極度貪婪、醜惡、扭曲和充滿欺詐的金融界。角色塑造得很有趣,當然我們可以說導演Adam Mckay 美化了這些「投資者/ 投機者」,但他們預早看見了危機,布利醫生❨Christian Bale❩找全球最貪婪的銀行對賭– 也等於和當時熾熱的美國樓市對賭,被眾 banker 視為傻仔,張口狂噬這塊送上門的肥豬肉,到泡沫爆破時,金融業界願賭卻不服輸,合謀扭曲事實,繼續製造假象。

基金負責人鮑姆❨Steve Carell❩像個悲劇英雄,他明查暗訪,親身見證看到樓市荒誕,大部分CDO❨債務擔保證券❩都是垃圾。他逆市賺了大錢,卻毫不快樂,因為賠上的最美國的信譽。

人類不會汲取教訓,貪婪令我們繼續犯同樣錯誤,新的經濟危機又在醞釀中。

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❨2❩《超級無敵羊咩咩》❨Shaun the Sheep Movie❩

一部令我全情投入的電影,這部動畫很有「羊情味」,劇本嚴謹又有幽默感,難得是不用語言敘事,是編劇們必看的佳作。

 

 

 

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❨3❩《伊朗的士笑看人生》❨Taxi❩

今時今日「被乜乜」已屢見不鮮,Jafar Panahi 因拍攝當權者不想看到的禁忌題材,被封殺多年,不准參與電影製作。於是,他用「自己的方法」拍「電影」 — 只要不符合官方為電影訂下的標準 ❨例如要有演員及製作人員名單等❩ , Panahi 拍的便不是「電影」。所以「的士」不是的士、「司機」不是司機、「乘客」不是乘客。當我們還爭論司機是否導演,乘客是否演員時……一如Panahi 在片中說「我已經拍完了。」

 

 

 

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❨4❩ 《十年》

《十年》絕對是香港電影史上重要的「本土」作品,電影內容敏感,觸碰了多處禁區。 這是一部很有勇氣面對當前政治氣氛的電影,五位站出來表態的年輕導演很勇敢。

政權的黑手,已經伸進生活裡,別說你不關心政治,別說你已習慣了這種灰暗,如片中森哥﹙廖啟智﹚說:「正是我們兩代人習慣了,我們的孩子才變成這樣。」《本地蛋》中的小學生已變成不辨是非,只聽指令的被洗腦「少年軍」。

香港人正面對一個愈來愈崩壞的世界。請去看《十年》,好好看清這個世界,拒絕片中那樣的「未來」。

689正推動香港全面「大陸化」,一群張牙舞爪的高官、政客及獻媚者助紂為虐。在「大陸化」的過程中,他們各種卑鄙的方法,向異見者施壓,對付電影人最容易,用商業手段:不給你上映的機會;《十年》的團隊正努力地用商業力量❨入座率,票房❩,打開一道缺口,從一間戲院每天放一兩場,到多間戲院陸續加入,觀眾購票入場,廣傳口碑,便是最大的力量,香港院商暫時仍是「向錢看」的老實商人。但最初放映《十年》的戲院在高入座率下退出上映行列,令人不禁聯想是否政治的黑手已經伸到。

香港的未來仍是灰暗的,如果我們犬儒地接受這種黑暗,禍害不止一代人。

 

 

 

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❨5❩ 《跨性有話兒》❨Tangerine❩

又是態度的問題,冷門的題材,就用最簡單的方法拍出來。在高清數碼技術愈來愈先進的環境下,「拍電影」再不是遥不可及的事情,導演Sean Baker 用兩部 iPhone 、配上電影廣角鏡頭,和 7美元的Apps , 拍成這部電影,誠意可嘉。

電影聚焦洛杉磯街頭跨性別性工作者的世界,導演沒有給我們奇觀,iPhone 緊貼著他們,看他們的悲與喜。

 

 

 

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❨6❩ 《親子樂膠遊》❨Vacation❩

一部苦中作樂的「公路電影」,重拾的是成長的回憶,中年人貴乎「自嘲」,當家庭生活變得公式化,偶然覺得傷感的時候,回憶便是治癒的良藥,出發吧!每個中年人心中,都有個「威利鹿樂園」。

 

 

 

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❨7❩ 《100円的愛》

「拳擊」+「勵志」的電影已經拍過很多。拳擊是能具體地表達「從那裡倒下便從那裡站起來」。我們輸給現實,擂台卻讓人有翻身機會,即使只得片刻。

安藤櫻飾演的一子,增肥再減肥的演出,令角色極具說服力。《100円的愛》最動人的地方,是令我更了解「痛」,包括心痛和肉痛,電影主題曲第一句便是一輪咀唱出「痛痛痛痛痛……」。

肥婆階段的一子,其實是放棄了生活,直至被母親勸喻離家,才開始感到痛,但這痛沒令她倒下,反而提醒她找份工作,重整人生。一子最痛的是愛上「香蕉男」,以為兩情相悅時,男人毅然逃情,方知深入骨髓的真痛楚。

一子學習拳擊,是要從「香蕉男」最醉心的運動中,明白自卑男人的痛。拳館老教練一語道破,不要相信電影的謊言,拳擊不會勵志,被打是非常痛的。這世界不是有決心上擂台,便可以贏,但能讓一子明白擂台上的痛。有些事情,明白就好了,不要妄想能翻盤,但仁慈的導演還是讓她有個有希望的結局。

 

 

 

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❨8❩ 《奇蹟補習社》❨Flying Colors❩

選這部電影,是有點私人原因,一般人誤解我在「J」很索的有村架純!《奇蹟補習社》打動我的是坪田老師❨伊藤淳史❩, 他令我想起這些年當老師的歲月,「坪田」是一種遥不可及的境界–在我眼中一些很仆街的同學都紛紛為人師表時開始,我便應該明白。

 

 

 

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❨9❩《凶訪》❨The Visit❩

憑《鬼眼》❨The Sixth Sense❩及《不死劫》❨Unbreakable❩成名的導演M.Night Shyamalan ,之後拍了幾部很難看的電影,自此,他成了許多觀眾卻步的「瀨嘢指標」。我看過他求學時期的電影作品,在家中以一隻玩具猩猩拍成的驚慄電影,雖然簡陋但創意無限,兼有不怕被取笑的決心!我認為他一直被誤解及低估,直到《The Last Airbender》爛到極致時,連我也信心動搖。

《凶訪》重新証明我的眼光,印度大師可謂游刃有餘,而且他從死角反彈,盡用近年荷里活驚慄片最濫用的招數:例如 found footage, 偽紀錄片,監視錄像❨那些《Paranormal Activity 》玩到殘的技倆❩及全程POV 主觀鏡頭,在M.Night Shyamalan 手上,卻玩出很多新意。《凶訪》如同把眾多拍到爛的恐怖片攪碎再重組,給予新生命。可惜沒有在香港公映。

 

 

 

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❨10❩ 《踏血尋梅》

香港電影中少見肯花心思在角色塑造及敘事手法上的作品,導演翁子光於真實的凶殺案取得靈感,由警探臧sir❨郭富城❩的調查開始,慢慢帶領觀眾步入一個孤寂的世界,導演從感性層面出發,不因循「誰是兇手」的套路,借類型片結構,直指被社會漠視、無人關心的兩顆孤獨心靈。這種同病相憐的感覺,只有「踏血尋梅」而來,同是寂寞人的臧sir明白。

 

 

 

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❨11❩ 《褔爾摩斯的最後奇案》(Mr. Holmes)

慨嘆「聰明誤我」。精明的褔爾摩斯,人生中最後的辣手難題,是自己日漸衰退的記憶力。摯友華生的文字,創造了家傳戶曉的神探形像,卻與事實不符。華生的也虛構了一宗令褔爾摩斯耿耿於懷的案件真相,老神探最後才發現,謊言原出於善意。

這是Ian McKellen 從的精彩個人表演,一位演員的魅力竟可發揮得如此淋漓盡致。

 

 

 

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❨12❩ 《初戀有病》❨ Me, Earl and the Dying Girl❩

一部講相知相遇,淡然互處的故事。最多人談論的「山寨電影trailer」對我來說是小噱頭,令我感受最深是歷史老師的一番話,明白為何有些人總留在心頭,永遠無法忘懷,因為他/她 懂得欣賞你的細微之處,只是事過境遷後,我才發現。電影的 tagline 說 : A little friendship never killed anyone.

 

 

 

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❨13❩ 《紙上城市》❨Paper Towns❩

躍動的青春背後,透著一絲成長的傷感。純情少男Quentin 鼓氣勇氣,尋找心中女神Margo , 追逐虛無漂眇的愛情,那是這位失落小男生成長中唯一確定不做便會後悔的事情。《紙上城市》是告別青春的心曲,中學畢業是個重要的階段,童年好友各奔前程,初次嚐到離別的苦澀,許多荳芽夢般的愛情無疾而終。難得的是,本片的結局不落俗套,帶點無奈,卻樂觀地接受人生無常,很多事情並非如同想像中的美好,但在尋找答案的過程中,也慢慢明白,慢慢成長。

 

 

 

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❨14❩ 《狙擊毒梟行動》❨Cartel Land❩

 

這個名單上唯一的紀錄片,建議與劇情片《毒裁者》❨Sicario❩ 參照觀看,感覺會更震撼。接近美國邊境的墨西哥城鎮居民,受無法無天的毒犯影響生活,居民不信「維持治安」的黑警。自己國家自己救,一群志願者武裝起來,組織看衛糾察隊,剿滅毒犯,以暴易暴。糾察隊勢力坐大,政府不能坐視,實行招安利誘,原先部隊召集人成為眾矢之的。現實世界比電影世界更荒誕,見證權力令人腐化。族大有乞兒,糾察隊竟成為犯毒的源頭。電影也紀錄了美國民間也組成邊境巡邏隊,協助警方捉拿非法入境的毒犯。

 

 

 

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❨15❩ 《5 Flights Up》

香港人最操心的事情:買樓和賣樓。當土瓜灣大角咀都起豪宅的時候!紐約老夫老妻Alex 與 Ruth 的舊樓變得有價有市,不斷有人來睇樓,見盡現代城市人咀臉。室雅何需大,有愛才成家,電影穿插了許多二人年輕時的回憶片段,和對社區的不捨之情,深深感動我這個中年男人,也有信心我幢爛樓會升到800萬!

 

 

 

 

 

 

 

 

《同班同學》:青春偽命題

 

 

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《同班同學》:

 

青春偽命題

 

 

本片是陸以心首次執導作品,她與監製彭浩翔長期合作,曾經編寫過《春嬌與志明》及《低俗喜劇》等劇本,這次起用了三位新人女主角,主演這部「青春片」,講述三位同班同學的成長故事,劇情涉及學生援交賣淫,宣傳焦點在三人的大膽裸露鏡頭。

 

故事講述林婉靜(郭奕芯飾)、蘇可怡(麥芷誼飾)及何愛愛(廖子妤飾)三人是同班同學,婉靜較為純情,可怡及愛愛較早熟,兩人以援交賺錢。三人常在愛愛的家度宿,她們有著過早熟練的性經驗,但有少女暗戀班上男生的純真,在成長的路上,現實不斷考驗三人的友。

 

婉靜覺得和她們兩人距離較遠,以為自己也參與援交出賣身體,可拉近彼此之間的距離,初次接客便上英俊有禮的男人(王宗堯飾),成為他包養的小情人。婉靜涉嫌因嫉妒,而在網上發放愛愛接客的影片,三人關係面臨破裂,最後因為一隻狗和好如初,婉靜因此感慨:原來「成長」是必經過密友視己為一名賤人!

 

這種荒謬的成長「領悟」,正是陸以心和彭浩翔聯手提供給大家的娛樂,本片的所謂「青春」和「成長」,徹頭徹尾是個偽命題,本片的角色性格單薄,關係飄忽,一時親密,突然決裂又迅速和解,導演從來沒關心他們的成長,故事很兒戲,全片旨在販賣軟性色情,以「青春」為藉口,讓女演員們全裸演出。

 

且看片中的三場戲:(一) 愛愛伏在枱上和客人性交 ,之後揶揄另一援交妹,(二)三女在舊樓天台全裸泡泡浴,及(三)婉靜在家人面前突然脱衣全裸﹙正面對著觀眾﹚,以證自己沒紋身,沒有學壞。三場戲完全脫離現實,出於男人的性幻想。

全片充滿形容女性生殖器官的粤語粗口,是本片的噱頭之一。由女性執導,亦是掩眼法,吸引更多女性觀眾入場,但本片骨子裡仍然是色迷迷的瞥伯角度,帶領觀眾集體偷窺,一起意淫。值得一讚是三位主角都很落力演出,希望她們的大膽演出可換來更高的知名度。

 

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《同班同學》(Lazy Hazy Crazy)

導演/ 編劇:陸以心

主演:郭奕芯,麥芷誼,廖子妤,王宗堯,卲音音

監製:彭浩翔,梁啟緣

攝影指導:邱忠業

美術總監:文念中

 

 

 

《十年》:勇

 

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《十年》(Ten Years):

五位香港年輕導演合作的《十年》,以香港的未來為共同主題,創作了五部短片,以獨立製片形式,沒有太大的商業考慮,導演們表達了對未來的憂慮,是罕見直接以「政治」為題的香港電影,在言論自由空間漸漸變得狹窄的今天,《十年》是很非常勇敢的嘗試!

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本片在製作方面有不少瑕疵,也沒有大明星坐陣,但創作人都毫無顧忌,大膽講出心中的話。五部短片探討了不同的議題,都是香港社會近年熱門及具爭議性的話題:郭臻導演的《浮瓜》,藉一宗暗殺議員事件,講述大陸官員與本地政客勾結,製造治安恐慌,借勢推動限制人民自由的法例,而警察則淪為政治工具; 黃飛鵬導演的《冬蟬》意象較為隱晦,描寫保育的危機,歷史出現記憶斷層,保育者將自己製成標本,抗拒消逝與遺忘。

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歐文傑導演的《方言》以黑色喜劇手法,講述粤語被邊緣化; 周冠威導演的《自焚者》以「偽紀錄片」方式,報導香港自回歸以來出現的第一個「自焚者」,電影更牽及「香港獨立」的內容; 伍嘉良導演的《本地蛋》直指政府的洗腦教育,令小孩子變成不辨是非,只聽長官命令的「少年兵」,不斷檢舉及查封「不適合」存在的東西。

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五部短片設定的時間都在未來的五至十年,導演們都有相近的基調:對香港的未來都是悲觀的,他們都覺得香港正在變壞,電影反映了他們的擔憂,而這些擔憂是有跡可尋的,這和香港的政治環境息息相關,政治影響生活,五位導演抱著「為時未晚」(本片的結語)的態度,勇敢地發聲,誠意可嘉。

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《十年》絕對是香港電影史上重要的「本土」作品,電影內容敏感,觸碰了多處主流商業電影的禁區,是很難找到投資者的,尤其是在強大不可擋的合拍風潮下,商業力量會限制了電影的題材。電影也可看成是去年香港「雨傘運動」的迴響,喚醒市民對未來的關注。

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本片最初目前在九龍區一間戲院以「打游擊」方式,有限量地持續上映,每天放映兩至五場,在欠缺商業宣傳下,只借助社交網絡推動,反映熱烈,場次增加了,更陸續有更多的戲院加入放映電影團隊努力採用另類商業行銷方式,力量雖少,但卻足夠打開一道小小的缺口,令人鼓舞,證明關心本土題材的觀眾仍然大有人在。

 

 

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《十年》(Ten Years)

導演:郭臻、黃飛鵬、歐文傑、周冠威、伍嘉良

主演:利沙華、黃靜、梁健平、吳肇軒、廖啟智

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《葉問 3 》:無嘢問

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《葉問 3 》(Ip Man 3):

 

無嘢問

 

 

香港電影人對詠春葉問的熱愛,一時無兩。除了黃百鳴監製、葉偉信導演加上甄子丹主演的班底外,還出現了了邱禮濤導演的《葉問前傳》和《葉問:終極一戰》,及王家衛精雕細琢,姍姍來遲的《一代宗師》。

 

葉偉信導演的《葉問》系列來到了第三集,保留了真功夫對打的場面,並加入前世界重量級拳王泰臣的演出,加強了話題性,但甄子丹與泰臣的對決,並非本片的重頭戲,結局高潮是與張晉「詠春對詠春」的同門對決。

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延續上兩集的故事,葉問(甄子丹飾)定居香港,開設武館授徒,生活日漸安穩,得到街坊的尊敬,葉問次子在學校與同學爭執被罰,葉問因而認識了對方孩子的養父張天志(張晉飾),志與葉問份屬同門,更聯手擊退欲強奪行清拆學校發展的惡霸笙(譚耀文飾),葉問與張天志惺惺相惜,笙的老闆費蘭奇(泰臣飾)與洋人警官勾結,令探長肥波(鄭則士飾)不能插手收樓事件,笙又綁架葉問兒子要脅,葉最終與費蘭奇正面決鬥。

另方面,葉問忙於守護學校,疏忽照顧妻子永成(熊黛林飾),永成染上癌症,葉問陪她去過最後的日子,少理江湖紛爭,張天志好勝之心日盛,想取代葉問地位,挑戰香港各大門派,更自稱「詠春正宗」,葉問原本淡泊名利,但在妻子懇求下,復出與張天志比決,爆發一場矚目的詠春同門對決。

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之前兩部《葉問》,對主角身處的時勢有很深入的描寫,第一集抗日期間,葉問不想為日本人效力而出走香港,為生的「一個打十個」場面,廣為觀眾傳頌 ; 第二集葉問到香港,受本地武術界排擠,後來以德服人,紮根香港,他更為中國武術界出頭,擊敗囂張跋扈的西洋拳王。來到了第三集,劇情變得信手拈來,先有流氓攪事,葉問變成街坊保長,出手平息干戈,與泰臣對打後,整段「流氓攪事」橋段突然告終。

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後段張天志突然變得狂妄,挑戰葉問,來得毫無說服力,旨在製造最後一幕對打,猶幸在袁和平的動作設計下,這場由掌腳、長棍及雙刀的對戰十分精采,盡顯詠春功夫的特色,可惜除了武打保持水準,本片的文戲非常薄弱,葉偉信欲加強葉問與妻子之間的感情戲,篇幅不少卻欠缺感人力量,甄子丹刻意將葉問演繹成一位戇直敬妻的小男人,效果欠佳。

《陀地驅魔人》: 過猶不及

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《陀地驅魔人》(Keeper of Darkness):

 

過猶不及

 

 

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張家輝首次執導的《盂蘭神功》成績強差人意,無論在導演或演出,張家輝都顯得手足無措,毫無技法可言,他的第二部自導自演作品,仍然是驚慄片,配上大量電腦特技及動作場面,敘事技巧及氣氛營造方面有明顯進步。

 

故事因為放棄了大陸市場,可盡情「攪鬼」,無後顧之憂。黃永發(張家輝飾)自幼發現自己能和靈界溝通,長大後成為驅魔人,專責收服行為狂妄惡鬼。他與助手阿蔥(張繼聰飾)的驅魔過程被人拍下放到網上,成為城中熱話,惹來雜誌記者紫寧(蔡思貝飾)追訪,紫寧不慎招惹了惡鬼上身,發惟有出手相救。陰間厲鬼黑哥(釋延能飾)出籠,向所有自稱靈媒的人宣戰,發面對前所未見的惡鬼,而家中與發相處多年的女鬼江雪(郭采潔飾)的投胎期近,但她對發戀戀不捨,這位「本土驅魔人」面對艱難的抉擇。

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本片是《古惑仔》遇上《捉鬼敢死隊》,發與蔥身處的是類似香港旺角街頭的黑社會世界,發用的捉鬼方法有別於傳統鬼片,不中不西,自成一格,他以雞隻及炮仗迫使惡靈現身,全是雪啟發他創出來的招數,發強悍背後是位重情義的人,他時常幫亡靈照顧在世的親人,直到鬼魂安心上路。

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本片成功創造了具香港本土特色的驅魔人角色,可惜劇情薄弱,後勁不繼。全片的致命傷是特技場面粗劣,技術低及意念舊,觀眾要面對解像度極低的鬼魂出現場面,許多天馬行空的特技場面也弄得一團糟糕,導演有些決定令人百思不得其解,例如將黑哥的「鬼臉」拉長,效果滑稽,還有每當雪出現時,都要安排她離地飄著,身體四邊有霧化效果,身體呈淺藍色,來強調她是「鬼」,由於特技效果很差劣,又大量重覆使用,還要安排數幕以特技為主的鬼域場面,眼花撩亂,完全自暴其短。

 

本片最大亮點是發與雪的一段忘年人鬼戀,溫婉動人,可惜導演不懂「見好即收」,結局還要一再拖拉,讓發說出情深的話(還配上張家輝主唱的歌曲),實在過猶不及。

 

 

 

 

《踏血尋梅》: 這些你到底明白嗎?

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《踏血尋梅》(Port of Call)

 

 

這些你到底明白嗎?

 

 

翁子光從一宗數年前在香港發生的兇殺案得到靈感,編寫了《踏血尋梅》劇本,描述兇手與死者之間的絕望心理狀況,影片獲金馬獎九項提名,飾演兇手的白只,成功奪得最佳男配角獎。本片共有兩個版本,分別是參加金馬獎的兩小時「導演版」,及由張叔平剪輯的九十八分鐘公映版本,本文是根據導演版而作出的評論。

 

援交少女王佳梅(春夏飾)被任職貨車司機的嫖客丁子聰(白只飾)殺害,更被丁子聰分屍棄掉,探員臧sir(郭富城飾)負責該案,他是位愛尋根究底的人,對於兇手的犯案動機感到好奇,突然丁子聰到警局自首,供出犯案過程,原本案件大可以了結,但臧sir希望了解案件背後的故事,繼續調查下,帶出了新移民王佳梅的故事,也開始明白丁子聰的孤獨,而兩顆絕望的心靈連上了,佳梅要求子聰替她了結悲苦的生命……

 

臧sir的出現,串連起兩顆寂寞心靈,導演對臧sir也有細緻的描繪:他離了婚,有一位跟前妻同住的女兒,他是個工作狂,經常廢寢忘餐地工作,過往有件案件,因為他沒有認真調查,以致挽救不到被害者,而耿耿於懷。

 

佳梅的案件提醒他不要只看表面,臧sir關心的是人性,多於兇案過程,他看重事情「因何發生」,他不厭其煩地接觸佳梅的母親及姊姊,也關注早已預備接受法律制裁的子聰,終於這位執著落寞幹探,明白兩人選擇走上絕路的原因。

踏血尋梅02

翁子光在呈現的世界是孤絕的,影片分成四個章節:「尋梅」、「孤獨的人」、「踏血」及「看得見風景的房間」,也是從感性層面出發,本片不因循「誰是兇手」的偵探片套路,而是借類型片的結構,直指活在社會底層,無人關心的兩顆孤獨心靈。

 

佳梅在援交時遇上以為愛她的男子,結果愛情幻滅,離不開殘酷現實,她愛唱粤語歌《娃娃看天下》,歌詞說:「回頭問問這天空,這人生可輕易嗎?」也反映了她從內地來港追求新生活,但理想落空的感慨,而這種感覺,可惜只有同病相憐的子聰,和其後「踏血尋梅」而來的臧sir明白。

 

 

 

 

 

 

《褔爾摩斯的最後奇案》:聰明誤我

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(原刊  AV Magazine 2015)

 

AVM Review

 

《褔爾摩斯的最後奇案》(Mr. Holmes):

 

聰明誤我

 

褔爾摩斯的故事,近年被翻拍過很多次,從傳統的斗篷、帽子及抽煙斗的穩重外觀,到羅拔唐尼式的輕狂,到演技爐火純青的伊恩麥基倫 (Ian McKellen) 來演93歲的晚年福爾摩斯,別有韻味。

 

導演比爾干頓也來顛覆福爾摩斯那家傳戶曉型像,聲稱那是他的拍檔華生寫小說時杜撰出來。「真」福爾摩斯從不喜歡抽煙斗,導演安排他觀看由華生小說改編的褔爾摩斯電影,(更由1985年《Young Shelock Holmes 》的年輕演員Nicolas Rowe再演壯年的Mr. Holmes, 非常諷刺)。本片試圖擺脱華生筆下描述,呈現一位垂垂老去的神探,憶及35年前一件令他很遺憾的事,令他結束私家偵探生涯,隱居鄉郊,過著養蜂人的生活,但他卻在回憶與遺忘之間卡住了,非常痛苦。

 

一張女士的照片,令老福爾摩斯陷入迷陣,他已經逐漸忘記關於那個女人的案件的經過,於是他想在臨死之前,努力回憶並且書寫下來–肯定和華生胡亂創作的結局不同。

 

片名以「最後奇案」來形容那案件,可能會令觀眾失望,因為它沒有峰迴路轉的案情,反而是對自以為聰明絕頂的福爾摩斯一記當頭棒喝,只嘆聰明誤我,他破解了案件,卻不敢敞開心扉,接受別人的美意,邏輯思考並沒給他擺脱孤獨的勇氣。

 

《褔》可以看成是褔爾摩斯的懺情錄。他為了抗阻退化,保護僅存的記憶力,什麼方法也試,不惜還赴日本尋找具療效的花椒(山椒),伊恩麥基倫演活了這位聰明人的困局,他與管家的小孩羅傑相處融洽,是他唯一的心靈寄託,羅傑的聰明和善解人意,也間接幫助褔爾摩斯找回那痛苦,卻不想忘記的回憶。

 

伊恩麥基倫在片中需演繹兩個階段的褔爾摩斯(58歲及93歲),層次分明,無論是自負的英國紳士,抑或帶點尖酸刻薄的老翁,舉手投足均維肖維妙,絕對令人折服,是全片最大的亮點。

 

本片雖然戲謔華生的小說寫作,寫了一位不盡不實的褔爾摩斯,但最後老人家發現,華生創作了那件「奇案」的結局,原來是一番善意,免得他沉溺於自責的痛苦中。最後老福爾摩斯也透過書寫,杜撰了日本朋友梅崎先生父親為盟軍效力的英勇故事,撫平了梅崎的傷痛,最後褔爾摩斯以日本人的方式來追悼親友,也隱含盟軍在廣島投下原子彈令生靈塗炭的歉咎。《褔爾摩斯的最後奇案》是對寂寞心靈的最後慰藉。

 

 

《夜半女敲門》: 女玩男

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(原刊  AV Magazine 2015)

Avm review

 

《夜半女敲門》(Knock Knock ):

 

女玩男

 

艾利羅夫(Eli Roth)是位多面手,除了導演外,他還會當編劇、演員,監製、剪接及配樂,適逢其會,香港有兩部他的作品同期放映,包括殘酷的食人族電影《亞馬遜食人獄》,還有這部規模較少,風格較為另類,不像羅夫慣常風格的恐怖片《夜半女敲門》(Knock Knock)。

 

製作規模較少,卻有大明星奇洛里維斯主演,奇洛在片中可算犧牲甚大,不斷被兩位女主角凌辱:被女人內褲塞咀及長時間被綑綁。

 

《夜半女敲門》是男人一夕風流,引狼入室,招惹了兩名「喪妹」帶來的一場惡夢。建築師Evan(奇洛里維斯飾)是名中產階級,有美滿家庭,在一個雷雨交加的晚上,Evan 的妻女去了旅行,只有他在家中,兩名渾身濕透的性感女子敲門,自稱往朋友派對途中迷路,要求入屋暫避雨及借用電話,Evan 好心讓她們內進,兩女卻開始色誘 Evan , 他敵不過慾念,和兩女發生性關係,卻是惡夢的開始,兩女開始在心靈及肉體上折磨 Evan ……

 

這種陌生人闖入大屋的恐怖片,過往也拍過不少,大部份是變態男人闖入女戶主家中虐殺,或在大屋中展開貓捉老鼠遊戲,最後反被女戶主反擊。《夜》卻是反過來,是「女玩男」,艾利羅夫罕有地不攪他擅長的血腥和暴力,反而有點喜劇效果,兩名女子Genesis (羅倫莎伊索飾,她是導演的妻子)和Bel (安娜迪艾瑪絲飾)性感火辣,卻破壞力驚人,在屋內大肆破壞,Evan 在片中從沒機會反撲,不像艾利羅夫舊作《 Hostel : Part II》中,被「劏」的美國少女,人急智生,和變態佬傾生意,反客為主那般出人意表; Evan屢次反擊的計劃(例如企圖拿槍)都被識破,本片刻意反其道而行,好男人從沒翻身機會,只因一次縱慾而惹禍。

 

兩女不是《Misery》史提芬京筆下的狂迷女護士,整個懲罰遊戲也只持續了一個晚上,它也不是《Hard Candy》中,Ellen Page對道貌岸然的偽君子大報復,一切只是一場無意識的遊戲,Evan 雖然犯了色誡,但觀眾仍會同情他是個老實的住家男人。

 

奇洛里維斯在這部被「喪玩」的電影中,表現很認真、落力及肉緊,數度破口大罵都演得很出色,與玩弄他的兩女的瘋狂肆意,構成強烈對比。還有片尾的「大懲罰」真的很震撼:社交網站令瘀事傳千里,兼且招來大批花生友讚好,簡直是對事主的「二次傷害」

 

這是部純粹官能刺激的電影,或許,對男觀眾有警戒作用。導演沒有解釋兩女犯事的原因,它或許是女人懲罰男人主導的反社會行為; 無論如何,艾利羅夫只求過癮,他不是要拍一部像Micael Heneke的《Funny Games》 ,不必深究行為背後的意義。