李小龍

( AV Magazine 26-11-2010)

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李小龍

九十年代香港曾經流行拍傳記電影,像《雷洛傳》,《藍江傳》及《跛豪》等等,但凡對某個時代有特別意義,或生平經歷特別的,都有人拍他們戲劇化,搬上銀幕。

傳記片好看,在於人物獨特經驗。假如電影受落,常會變成商業考慮,陸續有什麼「前傳」「外傳」出現, 跟風的續集通常不會好看,因為拍一個人物,必然首先選擇拍他生命中最精彩的部分,《葉問》好看,但《少年葉問》就不好看,所以沒有人會拍少年雷洛或少年藍江,而不拍長大後成為貪污探長的他們。

同樣道理,適用於,葉偉民及文雋合導的電影《李小龍》,它並非一部全面講述他生平事蹟的傳記式電影,由於某些製作上的特殊考慮 ( 據悉是李小龍的妻子不贊成開拍),電影只選取了李小龍出生,至少年時代往美國讀書前的一段歷史,根據李氏家族提供的資料,及李小龍胞弟撰寫的回憶錄改編及創作。

李小龍成長於五十年代,因為父親關係,與電影圈結下不解之緣,本片重現他拍《細路祥》的場面,而導演亦安排多位粵語片時代的名人角色穿插,如曹達華、石堅、梁醒波及吳楚帆等,此外還有近年香港電影中的紅人葉問,不過觀眾只會見到其背影。

由於可供搬上銀幕,為人熟悉的李小龍事蹟素材不多,而作為一部人物傳記電影,但不能涉及他最重要的歲月– 李小龍在美國的日子、他創立的截拳道精神,及他回港後拍的一系列震撼全世界的功夫電影等等事蹟,是先天不足,也是本片最大的遺憾,試問李小龍在涼茶舖泡妞及參加舞蹈比賽的情節怎能比擬?

在避重就輕下,只能在李小龍的童年及少年生活上大造文章,例如安排好友劉連光染上毒癮自暴自棄一段,拍得非常俗套煽情,是一大敗筆。片中多位名人角色客串,亦只能滿足部分觀眾對那個年代按圖索驥的獵奇心態。

我不是說《李小龍》不好看,但我不是來看華南電影工作者的事蹟(電影中段差點令人以為在看《阮玲玉》,它根本不必關於一代巨星李小龍的故事,因為他生命中最有意義的事情從缺,「李小龍」便不完全是「李小龍」了。

導演選取這位少年和他的朋友的成長故事,卻沒有藉角色審視一個時代的意義之視野,例如像楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》,不獨是幾位年輕人的成長故事,也是在國共微妙關係下,一個關於眷村的獨特歷史故事。反觀《李小龍》對日治時期及英國殖民地時代下的香港生活,只有浮光掠影的描寫,像加插劉浩龍浮誇角色,它也不像《歲月神偷》般,記取六十年代香港人逆境自強的奮鬥精神,《李小龍》極其量只是一個嚴苛的父親( 梁家輝),與慈愛堅毅的母親(鍾麗緹)的家庭倫理故事,雖然令人動容,但不是我最想欣賞的李小龍精神。

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