《桃姐》// 細節

(原刊 AV Magazine 02-03-2012,這是增訂版。)

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細節

《桃姐》終於公映了。

自從去年葉德嫻獲威尼斯影展最佳女演員後,本地觀眾一直期待看這電影,但由於排片策略,延至本月才正式上映,去年年底《桃姐》特別放映了數場,以符合角逐金像獎的資格,相信再獲獎的機會很大,我衷心希望許鞍華導演能被嘉許,因為她是值得的。

我在兩個多月前看《桃姐》的,在尖沙咀的一個又高又大的商場,散場時,沿長長的扶手電梯而上,眺望落地玻璃窗外,仍然可見區內僅存的幾幢較舊的樓宇,被四周的高樓圍繞,我們的城市太壓迫,一點喘息的空間也沒有,《桃姐》給予我一個放慢腳步,看清楚身邊親朋好友的機會。

《桃姐》非常細緻感人。許鞍華加上葉德嫻,兩位都是十分注重細節的人,劉德華也靜靜地在旁配合。整部電影很平和安祥,許鞍華含蓄處理生離死別,她的真誠令作品有恆久的生命。我哭得一塌糊塗了,不是悲情,而是為人與人的相知相遇,互相關懷愛護而感動。我向《桃姐》所有工作人員致敬。

寫這篇文章前,我剛寫完另一篇關於《傾城之淚》的(刊於今期Review欄目內),原來一齣壞電影也可激盪情緒,它處心積慮,想觀眾感動,但卻盡現其虛假浮誇,而《桃姐》卻是淡淡然放在眼前,已經令人低迴千遍。

許鞍華已經到了能靜觀世情的境界,她從生活中取材,發現真實的美,自能感動人心,從桃姐身上看到人與人之間互相愛惜包容的情懷。許鞍華很清楚和注重細節,由《天水圍的日與夜》到《桃姐》,一直保持那份真實感:天水圍獨居的婆婆在燈泡壞了的情況下煮飯,桃姐如何為少主人烹調鹵水牛脷,都拍得鉅細無遺,《桃姐》心思都反映於細節上:桃姐經過的深水場舊區街道、桃姐的衣著、說話語氣小動作、護老院場景及生活點滴,例如那些讓藝員在鏡頭前展示虛假的愛心的電視台慈善探訪show,都很具真實感。把這些細節拍好,戲便能打動人心,而「細節」並不是將不經選取的日常生活照搬上銀幕,或是像某些電視台劇集「慌死無人知」他們做了資料搜集,例如以醫生做主角的劇集,急不及待於在開頭數集便呈上大量專用名詞,之後便回復婆媽情節。

許鞍華想我們留心生活細節,而不是看桃姐如何中風,如何病重死去 — 這些別人會用心經營的「感動位」,她都以暗場交代,甚至桃姐的喪禮,只拍到少主Roger(劉德華飾)說了一句悼念辭,院友堅叔(秦沛飾)到場時便cut掉了,這些都不是導演覺得最重要的,她去掉煽情的部份,想觀眾從桃姐這位老僕人的生活細節去了解她,體會她的心態,一直獨身的桃姐大半生照顧別人,個性堅強,晚年孑然一身,預計自己在護老院終老,不奢求少主的反哺,她始終不想僭越那條主僕界線,但她又渴望主人一家的關心,雖然口中叫Roger「沒空便別來」探她,但當Roger離開時說「下次再來」,她又緊張地問「下次即是何時?」桃姐其實介意自己沒有親人,喜歡別人將Roger當作她的乾兒子,讓她可暫時陶醉於代入「母親」角色,因此極討厭院友稱她為「妹仔」。

葉德嫻的演出也非常成功,不是光穿上了桃姐的衣服那麼簡單,她很細緻,事前應該觀察了很多老人家的神態動靜,然後很不經意地放進角色中,加上在很真實的場景下演出,更令人信服。葉德嫻演活了桃姐那份慈愛及倔強,她雖然辛勞了大半生,但很明白自己步入晚年時,不想成為少主人一家的負擔,她堅持要去護老院住,甚至要自己付錢,她明知院友秦沛借錢去嫖妓仍然給他,只說若他仍有心有力,「食得由得佢食」(由得他吧),這些都是桃姐作為一個角色的微妙之處,加上護老院主任(秦海璐飾)其他院友(許素瑩飾演的年輕長期病患者,梁天飾演會說英語的退休校長)的故事,令《桃姐》這部電影更立體。

稍為遺憾的是劉德華想很淡然去演,但仍然很自覺。他已經很努力地低調,披件風衣,揹個背包,穿一雙波鞋去演一位普通的人,但仍覺得他在演出「不演」的方式,有一幕很有趣,他飾演的電影製片人,和徐克、洪金寶及投資者于冬在開會,那一刻徐克是演徐克,洪金寶是洪金寶,但怎能說服觀眾劉德華不是劉德華 ! 有時星味太重也是一種負擔。

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