晨早兜巴星 – 葉七城的人生音像城

( 原刊 AV Magazine 06-01-2012)

人生音像城

11個2011年的電影時刻

回望2011年，這是很奇妙的一年。沒有全職的工作，一度心灰，以為失去很多重要的東西。生活還有很多電影 — 喜歡，或不喜歡的也沒所謂，花了不少時間在電影院，只有不斷地看，才可讓自己不去想其他事情。無論生活有多糟糕，電影，永遠是我的好老師，它激盪我的情緒，使我感覺自己的存在。我選了2011年11部外語電影中11個令我深深感動的時刻，感謝電影工作者，讓我能藉他們的經驗來細味人生。

01. 《有人喜歡藍》( Blue Valentine) 2月份

(75分鐘， Dean 向Cindy 說：Let’s be a family. — 他不介意她懷有別人的孩子，奮不顧身組織一個家。) 這是我去年最喜歡，但看後很心痛的電影，它平實地道出一段維繫6年，感情由濃轉淡的婚姻生活，原來愛情這燃料會消耗掉，不夠走完生活的哩數。

02. 《生命樹》( The Tree of Life) 7月份

( 116分鐘，辛勤半生的父親O’Brian 先生，面臨失業，他摟著兒子說：You’re all I have. You’re all I want to have.) 《生命樹》是一部偉大的電影，從天地洪荒到人間愛恨都包括其中。父親和孩子 — 血脈相連是一種很奇妙的感覺。

03. 《危機解密》( Source Code ) 4月份

( 82分鐘，灰飛煙滅前的一吻。) Colter 解救了恐襲危機後，仍然要求再重返火車廂，經歷多一次8分鐘的生命，只為了一份可以改變宿命的執著，要真正地和Christina愛一次，8分鐘就是永恆。

04. 《一夜誘情》( Last Night ) 3月份

( 73分鐘，Joanna 與舊情人Alex相擁床上。) 只談情，沒有做愛的一個晚上，那些年錯過的愛戀，有些感覺，最好讓它永遠放在心中，安頓好了，然後回家。Dr. Dylan不是說：「過去的事是用來回味，不是逃避」嗎 ?

05. 《心靈觸洞》(Rabbit Hole ) 3月份

( 69分鐘，Nat 對女兒Becca 說，悲傷可以轉化成可攜帶的重量。) 有些傷痛是永遠放不低 (像Becca 的喪子之痛)，只能讓它安放在心頭一處適合的位置。

06. 《美麗末日》(Biutiful ) 3月份

(片末，Uxbal 彌留之際，在某個雪天，於森林重遇印象模糊的父親。) 死亡有另外一個名字，叫回家。

07. 《一年未緣》( Another Year ) 3月份

(片末，Mary勉強湊合在朋友飯局中，斯人獨憔悴。)導演米克李看透世情之作，我在又一城看《 Another Year / 又一年》，又一城的英文不是 “Another Mall” ，而是 “Festival Walk”，走過季節交替的那一年，當中有節慶，有悼念，有人離我而去，生活還是要過。

08. 《情迷午夜巴黎》( Midnight in Paris ) 9月份

( Gil 與「古代」的Adriana漫步。) Gil沉醉在20年代的巴黎時空中，覺得那是最美好的年代，而20年代的Adriana嚮往19世紀的生活：懷舊是一種常態，董建華比唐英年/ 梁振英好，我好老套說活在當下，為未來懷舊。

09. 《S8驚世檔案》( Super 8 ) 6月份

( 104分鐘，超八短片《The Case》在片末出credits時登場。) 我覺得比正本戲更好看，肥仔導演常提著 “Production Value”，在於有否用心拍攝，有心便好會，有錢無心也可以很好看，但它只會是件製成品，不是你的「作品」。

10. 《天網逆緣》(The Adjustment Bureau ) 3月份

( 17分鐘，「天使」打瞌睡，忘了打翻David手中咖啡，讓他在公車上重遇Elise。) 我們相知相遇，背後總有原因，有人稱他「緣份」；不相見，也不過是某些意外吧 ! 我會耐心等待「天使」打瞌睡。

11. 《晨早兜巴星》(Morning Glory ) 3月份

(86分鐘，老行尊Mike Pomeroy憑經驗及人脈做了一則直播的獨家新聞，吐了一口烏氣。) 這是我對新聞界的憑弔 — Mike贏得同僚掌聲，但熱鬧過後，最終還是「想通了」，服膺淺薄的節目風格，即場表現廚藝，娛樂觀眾。

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有空看看 :

2011 港片「動人」時刻

https://yip7x.wordpress.com/2011/12/26/2011-hkmovie-moments/

( 原刊 文化地圗 2011年4月號 CultaMap 04/2011)

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娛樂至死

我目前的身份是「前記者」。離開工作了超過二十年的新聞行業，有點像閒雲野鶴，以為可以輕鬆點看新聞，豈料日本發生地震、海嘯及核電事故，原本出現在災難電影的畫面，竟然在新聞時段出現，令人悲痛不已。

日本地震，暴露了本地傳媒的弱點，面對一個那麼大的災區，交通斷絕，電力，網絡中斷，語言不通都令探訪難上加難。香港傳媒機構派記者前往災區採訪，很著重同行之間的競爭，特別是電子傳媒，即是鬥快，一定要做「扒」–記者出鏡的現場報導，最理想能做直播，讓主播能和現場記者chit chat 一番。

能夠採訪到多少關於地震的消息，反而是其次，因為這個live，影像畫面本身就是理由，成為新聞節目的一部分，才是最重要的事情。

這樣說，可能令滿腔熱血的新入行年青記者很洩氣，但其實從他們加入電視台的一刻，已經被潛植一種「新聞娛樂化」的概念及報導手法。當然，新聞娛樂化也不是新鮮事，1985年出版，媒體文化理論家尼爾•波茲曼(Neil Postman)的《娛樂至死》(Amusing Ourselves to Death : Public Discourse in the Age of Show Business)已經指出，公眾話語(以美國社會為例），日漸以娛樂的方式出現，並成為一種文化精神。我們的政治、宗教、新聞、體育、教育和商業都心甘情願的成為娛樂的附庸，結果是我們成了一個娛樂至死的物種。

波茲曼指出，由於資訊量變多，被資訊掩埋的接收者反而傾向接受簡化的、有趣的資訊，反而失去了判斷所需要的完整性。他認為「新聞節目和正規戲劇表演沒有兩樣，內容安排多半是為了娛樂觀眾……電視新聞完全不想讓觀眾覺得報導有什麼內涵，因為報導若有內涵，觀眾在報導完畢之後還會繼續思考，就會妨礙他們注意下一則急著想上場的新聞……身為電視節目製作人，你肯定會特別重視並優先處理帶有影像憑據的事件……這些始終都是精彩、有趣的景象，輕輕鬆鬆就符合娛樂節目的要求。」

日本NHK電視台這次向全世界展示了專業的新聞報導：客觀、扼要、準確及冷靜，他們的記者很少現身幕前，報導死傷數字但不播屍體畫面，不煽情催淚，也不盲目唱好，可能，當發現輻射洩漏遠比預期嚴重時，連我們的娛樂新聞台也每天報導地震消息時，有人會質疑NHK是否過度冷靜及抽離。

看過香港電視台幾個「特別」的日本現場報導：一位記者蹲在馬路，比劃著身邊長約兩米的石屎路面，地震後飛脫到一旁；另一位記者在被海嘯沖毀的房屋前，指著地上一個紫色手袋說「可見災民走得多匆忙」。然而，我們從其他通訊社的新聞片看到是巨浪把船隻沖上岸，摧毀橋樑公路房屋，瞬間淹沒一切，誰還在意腳下的一個手袋，一塊飛脫的石屎的「嚴重性」。

看了以新聞從業員為背景的電影《晨早兜巴星》 (Morning Glory)，雖然是一部帶點狂想的喜劇，卻令我冒了一身冷汗，它告訴觀眾，在資訊爆炸的廿一世紀，「新聞娛樂化」是唯一生存之道。

故事講述女監製碧琪（麗素麥雅當絲飾），要肩負挽救收視低迷的早晨節目的重任。她想改革節目保守的風格，請來過氣新聞主播米克（夏里遜福飾）加入做主持。豈料米克自恃經驗豐富，不屑節目的通俗風格，處處與她對著幹，碧琪的救亡方法，是將節目全面娛樂化，天氣報導員要像小丑般引人發笑，主持們針鋒相對，人身攻擊，收視率便飆升。

在講求收視率的世代，米克的尷尬處境人讓反思嚴肅新聞報導風格的生存空間，他一直事業成就為傲：曾經踏足戰場，與政要私交甚篤，可惜時移世易，現在被批評老氣橫秋，不合時宜。雖然也做了一宗踢爆州長犯法的「嚴肅」獨家新聞，贏得同僚掌聲，但熱鬧過後，最終還是「想通了」，服膺淺薄的節目風格，即場表現廚藝，娛樂觀眾。

電視台教育記者做報導要有「生動」，以前有一位電視台女記者經常賣力地製造「特別」現場報導，例如一邊說話一邊走入水中，或者從車底「捐」出來；但我認為最好笑的是，2003年某電視台新聞部主管御駕親征科威特，戴著防毒面具說幾句無關宏旨的話，然後由身邊兩位接著報導，但可憐她們只得毛巾掩面 !

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科威特現場報導 2003

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Morning Glory trailer